МХАТ имени Чехова: долгий путь развития

МХАТ — один из самых известных московских театров, основанный К. С. Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко в 1989 г. За свою историю театр неоднократно трансформировался.

Вначале театр назывался Московский Художественно-Общедоступный театр, т.к. был ориентирован на демократического зрителя. В 1901 г. из названия было убрано слово «общедоступный», театр стал МХТ. А в 1919 г. он получил звание академического и превратился в МХАТ. Подлинное рождение МХТ связано с драматургией А. П. Чехова и его пьесами, прежде всего «Чайкой». Чайка, изображенная на занавесе театра — его известный символ. К 70-м годам 20 в. театр подошел в кризисе. Старейшие актёры МХАТ пригласили тогда на должность главного режиссёра Олега Ефремова, сумевшего вдохнуть в театр новую жизнь. Однако труппа разрасталась, и в 1987 г. произошел раскол, поделивший коллектив надвое: труппа Ефремова и труппа Дорониной.

С 1989 г. театр Ефремова стал называться МХАТ Чехова, а с 2004 году из наименования было исключено слово Академический. Сейчас руководит театром народный артист СССР Олег Табаков. МХТ им. Чехова продолжает развиваться, у него есть Основная, Малая и Новая сцены. Зрители традиционно любят этот театр, который сегодня ставит интересные спектакли.

Например, _"Трехгрошовую оперу" по пьесе Бертольта Брехта. _Успех этого музыкального спектакля основан, прежде всего, на необычной драматургии Брехта. Автор, создатель «эпического театра», помогает зрителю по-новому оценить действительность, для чего разрушает стереотип восприятия, и доводит ситуацию до абсурда. Также зрителей привлекает и особенность отечественной постановки «Трехгрошовой оперы»: спектакль наполнен музыкальными номерами — зонгами, которые исполняют любимые актеры — такие, как Хабенский, Сосновский и др.

Или возьмем пьесу современного британского драматурга Рэя Куни «Номер 13». Спектакль Номер 13 — это комедия-фарс. Сегодня некоторые критики говорят о «феномене Рэя Куни», а другие называют его пьесы бульварщиной. Но факт есть факт — комедии Куни смешны по-настоящему и собирают полные залы. При этом душевной теплоты и психологизма в его пьесах столько же, как, скажем, в расиновской «Андромахе», а ведь ее бульварщиной не называют. Рэй Куни пишет фарсы — хорошие или средние — но фарсы, на которых можно искренне от души посмеяться. Что зрители с удовольствием и делают.